Con “La Odisea”, Christopher Nolan se erige como el Stanley Kubrick de nuestro tiempo. De hecho, cuando todavía no había realizado ni un solo largometraje, el director de “2001, una odisea del espacio”, siempre osado, había valorado adaptar “La Ilíada”, obra que ahora calificaríamos como la precuela de “La Odisea”. Nolan ha llegado, al menos en cuestiones homéricas, más allá de a lo que el autor de “Espartaco” jamás se atrevió.
Desde luego, los tonos son distintos –más vitriólico el del director de “Lolita” y “¿Teléfono Rojo? Volamos hacia Moscú”– pero ambos autores comparten la voluntad de, desde propuestas ambiciosas, señalar los puntos negros de la sociedad, especialmente la guerra, tema kubrickiano por antonomasia.
En “Oppenheimer”, Nolan construyó un biopic épico sobre el padre de la bomba atómica poniendo énfasis en las cuestiones morales y éticas; ahora el cineasta británico practica una obligada actualización del concepto de héroe en una reflexión sobre la pulsión destructora del ser humano, tan presente en la actualidad en la política internacional.
El Odiseo de Nolan encarnado con madurez y sobriedad por Matt Damon ya no es aquel engreído Ulises [terminología romana] interpretado por un expresivo Kirk Douglas en el clásico homónimo de Mario Camerini. La guerra y la conculcación de los principios entre humanos han hecho mella en él. En Nolan, Oppenheimer y Odiseo se sitúan en los extremos temporales de la misma línea filosófica.
En correspondencia con el espíritu de la cinta, la puesta en escena y el montaje evitan la glorificación de la violencia; en ese sentido, el film es menos espectacular de lo que cabría esperar. Nolan prefiere humanizar personajes y dotar de atmósfera inquietante algunos de los más famosos pasajes de la aventura homérica, como el del cíclope y el de Circe (magnífica Samantha Morton). En esta obra imponente, de mesurada emotividad, también destacan la entereza de Anne Hathaway como Penélope y la villanía de Robert Pattinson en uno de sus mejores papeles.
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