Recompensada en la última edición del festival de Sitges con el Premio Especial de Jurado (además del Premio del Público y el Premio del Jurado Joven), “Obsession”, segundo largometraje del veinteañero Curry Barker (26) se ha convertido en el último fenómeno mundial del terror –incluso por encima de la otra sorpresa reciente del género, “Backrooms”, del todavía más pipiolo Kane Parsons (21)–, al haber recaudado más de trescientos millones de dólares partiendo de un presupuesto que no llegaba al millón.
Así, Barker aparece como la nueva esperanza del terror norteamericano, como en su día lo fuera Ari Aster, ahora atrapado en el laberinto de su ombligo, y su alucinante “Hereditary”. De hecho, “Obsession” se asemeja al debut de Aster en la capacidad crear una sensación de extrañamiento constante y provocar el temor en el espectador ante lo que puede pasar en cualquier momento. A partir de ahí, “Obsession” construye sus propias normas y utiliza recursos que la distinguen.
Por ejemplo, la mezcla de géneros. Con una premisa propia de una comedia romántica de amores no compartidos, Barker articula un mecanismo diabólico, abierto también a destellos de humor negro, que funciona más en su vertiente de film de terror que no como metáfora de las relaciones maritales. Eso que, a priori, puede detectarse como un error es, en realidad, la constatación de la inevitable imposibilidad de equilibrio a la que conduce la singularidad de la propuesta: Barker presenta pronto un elemento mágico que confiere a “Obsession” una entidad propia, incluidos momentos cómicos irresistibles, pero que también erosiona la eficacia de su tesis sobre las relaciones de pareja.
No se puede tener todo y Barker se decanta decididamente por el terror y ahí el joven cineasta triunfa con una puesta en escena milimétrica, que les saca jugo a encuadres extraños, claroscuros incómodos y fueras de campo inquietantes. Además, la película nos descubre a una Inde Navarrette llamada a ser una nueva reina del género.
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