“El final de Oak Street” es la película más accesible de David Robert Mitchell, cineasta de breve filmografía que vuelve tras las cámaras con su cuarta película, ocho años después de dirigir “Lo que esconde Silver Lake”. Antes, Mitchell había irrumpido en el género de terror con “It Follows”, su segunda cinta, no apta para todos los paladares, que lo situó como una de las promesas del género, etiqueta que se fue diluyendo en el tiempo, especialmente tras esta casi década de ausencia.
Ahora regresa con una propuesta diferente, de voluntad claramente comercial. La clave del cambio la podemos encontrar en el productor del film, J. J Abrams, que parece haber ejercido de custodio de la sabiduría spielberguiana –Abrams dirigió “Super 8”, película dirigida por Spielberg y cuyo protagonista cinéfilo se asemejaba al Spielberg adolescente– para ofrecérsela a un cineasta poco relacionado con el mundo del creador de “Parque Jurásico” o “E.T.”. Así, “El final de Oak Street” nos conecta ese universo a través de niños a la aventura, un discurso sobre la unidad familiar o, incluso, dinosaurios en un relato acerca de un tranquilo vecindario afectado por extraños fenómenos cósmicos.
Una aguerrida Anne Hathaway y un cercano Ewan McGregor encarna al matrimonio en crisis de la familia protagonista: la superación del conflicto de la cinta marcará la resolución de los problemas maritales. Por cierto, la presencia de McGregor como padre de familia nos recuerda a “Lo imposible”, otra aventura de superación liderada por una mujer fuerte.
Mitchell consigue darle distinción al film con una puesta en escena elegante, pero elaborada y, a través de un guion socarrón, logra una película disfrutable, con momentos para el recuerdo como un giro de guion que imprime insólito realismo a una historia de ciencia ficción. Además, Mitchell administra sabiamente la tensión a la vez que sabe construir preciosos momentos minimalistas de intimidad familiar. Y en cada registro de esta “El final de Oak Street” brilla la música de Michael Giacchino.

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