Obsesiones marginales

El ex cantante de El Diablo en el Ojo se ha deshecho de la intermediación que hasta ahora ejercían sus personajes, aunque lo suyo sigue siendo a ratos más cercano al teatro que a la chanson.

Ya al frente de El Diablo en el
Ojo, Jordi Maranges hacía gala de un poderoso yo escénico que poco a poco fue
tomando el control de su música por la vía de sus obsesiones: Jean Jenet,
Bertold Brecht, Kurt Weill y el malditismo en general. Poco después de
instalarse en Barcelona y junto a Marc Melià formó El Piano Ardiendo, y después
vendrían Transmediterranean Express y Jacques Casanova, hasta llegar a este
último escalón en el que firma con su propio apellido. «Sigo creando personajes. El factor teatral todavía es muy importante,
pero detrás del teatro ahora está mi propia historia», comenta. En «El baile de los cangrejos» se nota la
influencia de cada vez mayor de la música mediterránea en su manera de hacer
música, que se suma al vodevil y a un pasado adorando a Nick Cave y
Tindersticks. Su música no deja indiferente. Es muy probable que lo odies, que
te haga sentir incómodo. O puede que lo adores. «Soy consciente de ello, pero es que todo está tan masticado... Incluso
en la escena indie, donde se supone que debería primar la personalidad, abundan
los productos de manual de H&M. Estamos muy domesticados. No sólo existen
The Smiths". «A pesar de que
mis personajes sean siempre marginales», continúa, «he intentado que al final de la canción cumplan sus sueños. Creo que
lo que escribes en las canciones tiende a convertirse en realidad, por eso
quería que acabaran bien». Como en las novelas que de verdad importan, el
anti-héroe siempre acaba, si no triunfando, al menos recibiendo aquella
revelación más allá de la derrota que justifica el viaje. El suyo ha sido
largo, pero ha valido la pena. El final, ya se verá.