“Admitir la culpa nos hace un poco más libres”

Miles Kane dice que, cuando entró en los estudios de Easy Eye en Nashville, sintió las mismas vibraciones acogedoras que cuando dio origen a las primeras composiciones de The Last Shadow Puppets. No está muy interesado en hablar del dúo, pero, francamente, después de sacarse de la manga trabajos tan impecables como “Sunlight In The Shadows” (Easy Eye Sound/Music As Usual, 25), ni falta que hace.

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Para dar forma a este “Sunlight In The Shadows”, Miles Kane también cuenta con un nombre de peso (varios, de hecho) en los créditos. Junto a Dan Auerbach (The Black Keys) y su extenso elenco de colaboradores, erige el que a todas luces es su cancionero más redondo en años. Sobre esto, sin falsa humildad, nos da la razón al inicio de nuestra charla. “Todo el proceso, desde escribir las canciones con Dan hasta producirlas, ha sido la experiencia musical más natural y fluida que he vivido jamás. Tal vez por ello este disco ocupará siempre un lugar especial en mi corazón. Ahora mismo solomente quiero hacer más álbumes así”. Si Auerbach, quien produce y también canta, se convierte o no en un habitual en la discografía del de Birkenhead es algo que solo lo decidirá el tiempo. Por lo pronto, Kane afirma que las similitudes entre la “ética profesional y los referentes" de ambos hicieron realidad este binomio ganador, declarándose “un absoluto fanboy” de Dan y de su banda. “Por su trayectoria, la cual admiro, Dan entendió en seguida mis dos facetas, la de rockero y la de crooner", dice, mencionando “Always In Over My Head" y “My Love” como ejemplos de dicha ambivalencia en el álbum.

“Siempre he sido un tío de extremos, de todo o nada. Pero a medida que envejeces, encuentras placer en el equilibrio"

Poco a poco, las influencias de Northern Soul y Motown de Kane (heredadas de los discos de su madre y de su abuela) fueron maridando con las ideas que Auerbach le ponía sobre la mesa, hasta el punto de llegar a reimaginar desde su estilo personal temas clásicos para la ocasión. “Terminamos de grabar antes de tiempo y nos quedaba un día más en el estudio, así que dijimos ‘Hagamos una versión’”, cuenta sobre la idea de incluir su revisión del “Slow Death” de The Flamin' Groovies en el disco. “Con total honestidad debo decir que yo no conocía el tema original, pero fue ver a Dan y a Barrie [Cadogan] tocarla en el estudio y decidir al instante que tenía que aprenderla y meterla en el disco como fuera”. Cadogan (de Little Barrie) es solo uno de los muchos compinches de Kane en esta aventura. La lista suma nombres de la talla de Tom Bukovac, Daniel Tashian, Pat McLaughlin, Nick Bockrath (Cage The Elephant) y hasta el propio Patrick Carney, también de The Black Keys. “Para mí son simplemente los mejores músicos del mundo”, cuenta con una sonrisa. “Supuso una gran presión ponerme a su altura, pero me esforcé por lograrlo. Ensayé en casa a diario, no bebí ni una gota durante un mes, y francamente, tan pronto como ellos vieron mi compromiso lograron que mi ansiedad desapareciera y me hicieron sentir como en casa. Ahora, y de cara a mis conciertos, tengo la certeza de que puedo ofrecerle a la gente la mejor versión en directo de estas canciones, contando con una banda completa sobre el escenario. Esto significa que no voy a ganar apenas pasta [risas], pero sí garantizo que la gente vaya a entender bien de qué va este disco”.

“Sunlight In The Shadows” va de sacar pecho ante las tinieblas y de mostrarnos de forma tal vez inédita su lado más humano y vulnerable, como le vemos hacer en “I Pray”. “Creo que eso es consecuencia de la edad”, dice. “Siempre he sido un tío de extremos, de todo o nada. Pero a medida que envejeces, encuentras placer en el equilibrio. Tal y como digo en esa canción, ninguno de nosotros es inocente del todo. Todos la hemos cagado alguna vez y todos hemos metido la gamba en cuestiones de bebida, drogas o relaciones sentimentales. En ese sentido, me gusta que la gente me considere un libro abierto y que mi música a partir de ahora muestre más ese tipo de verdad emocional. Admitir la culpa nos hace un poco más libres”.

Madurar es algo que el artista tiene muy presente estos días. No únicamente porque este disco llegue justo cuando se cumplen veinte años de su primera incursión en la música, sino también porque este año Kane cruzará ya la frontera de los cuarenta, ocasión que aprovecha para reflexionar sobre cómo ha sido presenciar la evolución de la industria en primera persona, al tiempo que su carrera despegaba. “Durante muchos años, el tema de las redes sociales, por ejemplo, me daba mucha vergüenza ajena. Era como ‘No, tío, no voy a pasar por ese aro para promocionarme, yo solo quiero hablar de música’. Pero ahora, a decir verdad, he aprendido a adaptarme a las nuevas formas de contar lo que hago y de venderme, ¿me explico? Tampoco es que tenga que hacer un seguimiento constante de mi vida, pero sí diría que he encontrado un buen equilibrio entre lo que quiero contar de mí y lo que se me exige como figura pública. Ahora, cuando miro mis redes y veo recopilado todo lo que he hecho, especialmente para este álbum, siento que ese esfuerzo merece la pena ser compartido con orgullo”.

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