El extraño caso de...

Tras la prematura disolución temporal de Field Music, David y Peter Brewis se han lanzado a sendos trabajos en solitario tan excitantes como School Of Language y, ahora, The Week That Was. Ambos podrían verse como cara y cruz de una misma moneda y también como muestras del incontenible talento de ambos, un talento que no cabe en la cerrada estructura de una banda al uso.

A Peter y David Brewis se les quedaba pequeño Field Music. “Nunca pretendimos ser una banda, en realidad”, explica Peter. “Después del primer disco nos vimos de repente yendo de gira y durante un tiempo nos pareció bien e incluso publicamos ´Tones Of Town´, pero entonces nos dimos cuenta de que estar en una banda suponía ciertos sacrificios que no nos compensaban. Para nosotros era más importante sentirnos libres para hacer la música que nos apeteciera”. 

Es una decisión curiosa por muchas razones, en tanto Field Music siempre gozaron de buena prensa y, aunque no es que fueran una de las bandas más importantes del Reino Unido, sí contaban con cierta cantidad de seguidores. “Sí, podríamos haber publicado el álbum como algo nuevo de Field Music, pero una de las razones para no hacerlo es precisamente que no queríamos confundir a la gente ni a nosotros mismos”. Tanto David Brewis con School Of Language como Peter con The Week That Was exploran los márgenes y posibilidades de su música, abandonando el cómodo pop pastoral de Field Music para adentrarse en territorios más arriesgados. Probablemente haya algún día un nuevo disco de Field Music, pero puede que no haya nunca un segundo disco de The Week That Was, en cuyo debut Peter Brewis, sin abandonar esas melodías fracturadas que tanto recuerdan a XTC, se entrega a un sonido lleno de arreglos de cuerda y piano y a cierto aire al pop más exuberante de los setenta en plan Roxy Music y Peter Gabriel. “Había estado leyendo bastantes novelas de detectives, novelas extrañas y oscuras, y me vino a la cabeza hacer un disco que fuera como la banda sonora de una película, una especie de thriller. La idea era componer las canciones desde el punto de vista de los diferentes personajes de esa historia, no tanto como contar la historia, tener un punto de vista más microscópico. Me pareció interesante porque hacer esto me permitía involucrarme emocionalmente en la historia de una forma mayor que si lo hubiera contado todo en tercera persona”. Eso no convierte “The Week That Was” en un álbum conceptual. “Ni siquiera es necesario conocer la historia para entender las canciones”, aclara Brewis. “Quería que fueran accesibles. En el fondo es sólo una manera de escribir una serie de canciones con una línea argumental que me ha servido a mí como guía y que a la vez ha supuesto un reto”. Esa es otra historia. Quien conozca la obra de los de Sunderland sabrá que sus melodías distan de ser convencionales y que siempre se decantan por los giros inesperados. “Ambos hemos crecido escuchando la misma música, pero no diría que nos gusta la música especialmente oscura. Nos encantan The Beatles y el pop. Lo único es que cuando teníamos veinte años estuvimos durante una época escuchando mucho jazz, un montón de Duke Ellington, Charles Mingus, John Coltrane y Faroah Sanders”. Para acabar de contradecirse con su afirmación de que no escuchan música oscura -al menos para la mayoría de grupos pop- cita también a Stravinski y a Béla Bartók. “Tienen grandes melodías, pero muchas veces necesitas escucharlas varias veces para empezar a apreciarlas”. Con ellos, tanto con School Of Language como con The Week That Was, sucede tres cuartos de lo mismo, pero precisamente por eso sus canciones tienen esa no tan habitual cualidad de crecer y crecer a cada escucha. Esa naturaleza compleja y poco orientada a un pop inmediato y fácil, además de esa actitud de rechazo hacia las convenciones de cómo se supone que debe operar una banda para que todo le vaya bien en la industria convierte a los hermanos Brewis en dos tipos a tener en cuenta. “No creo que nuestra actitud deba ser entendida como una reacción a cómo funcionan las cosas en la industria del pop. No, necesariamente. Creo que hay un montón de grandes grupos ahí fuero, pero a la vez me gustaría ver a la gente esforzándose por ser más creativos y hacer música más atrevida y creo que eso no lo verás entre los grupos más populares, al menos aquí en el Reino Unido. Hubo una época los sesenta y setenta en que las bandas más atrevidas eran las más populares, pero creo que vivimos en una época en que las ideas han sido relegadas a un segundo plano”.