Máquinas de sueños. La música electrónica en Gran Bretaña desde el BBC Radiophonic Workshop hasta el acid house

¿Sabías que Paul McCartney fue el Beatle que con más arrojo investigó en la música electrónica? ¿Que Bronski Beat fueron las únicas estrellas mainstream que salieron orgullosamente del armario cuando nadie más se atrevía? ¿Que el hortera de Malcolm McLaren alumbró el camino del electro en el Reino Unido con su “Buffalo Gals” (1983)? ¿Que Soul II Soul merecen una reivindicación histórica – por su rol pionero – al nivel de la que goza cualquiera de los integrantes de la santísima trinidad del trip hop de Bristol? ¿Que el compositor de "El Rey León", Hans Zimmer, coescribió uno de los grandes himnos del Hi NRG inglés? ¿Qué canciones como “Bus Stop” (1981) de Chris & Cosey, “Let Me Go” (1982) de Heaven 17, “Situation” (1983) de Yazoo o “Love Tempo” de Quando Quango (1985) pronosticaban la eclosión house que prendió en Chicago poco después, con el mismo aliento visionario que se gastaron os italianos Klein + MBO en su magistral “Dirty Talk” (1982)?

Pues todo esto y mil cosas más te las cuenta el veterano periodista británico Matthew Collin en casi quinientas páginas que son un dechado de erudición, eficaz narrativa y admirable equilibrio entre la abundancia torrencial de datos y un relato excepcionalmente armado.  Como su título indica: desde las creaciones de Delia Derbyshire, Daphne Oram o John Baker en el BBC Radiophonic Workshop en las décadas de los cincuenta y sesenta, puliendo una ortografía autóctona que quería sacar cabeza ante los avances de la musique concrète gala y la elektronische musik germana, hasta la escena post rave de principios de los noventa. Pasando de forma transversal pero inequívocamente británica (esto es, abierta al mundo en términos musicales) por la psicodelia, el dub, el synth pop, el post punk, el sonido industrial, el art rock o los bombazos comerciales de Stock, Aitken & Waterman. Una auténtica barbaridad que se publicó el año pasado en inglés por Omnibus Press y que tenemos aquí servida en bandeja por Contra y con la exquisita traducción, marca de la casa, de Ibon Errazkin. No se puede pedir más.