Las virtudes del apropiacionismo en pleno siglo XXI, en el fragor de la resaca del bootleg, se pierde en un mar de dudas de las que ni tan sólo el bueno de Paul D. Miller escapa.
Las teorías que Dj Spooky ha puesto en práctica con mayor y menor atino para dibujar el illbient más accesible, aquel que Dj Olive matizaría con los gritos de Kim Gordon o las percusiones rotas de William Hooker; no siempre han encontrado la replica en una realidad ontológica que no entiende de filosofías aplicadas a la electrónica. “Rhythm Science” es, quizás, la oportunidad que el neoyorquino estaba buscando para poder explicar la extraña mezcolanza entre humanismo galopante, sonidos transculturales y beat sutiles –electrónica-. Miller, que no es el típico productor garrullo, se ha servido de los archivos del sello belga que lo cobija para la ocasión para trazar una línea sonora a lo largo del convulso siglo XX. Utilizando las mismas técnicas que John Oswald en Plunderphonics, Spooky mezcla a discursos de Gertrud Stein, Jame Joyce, Duchamp, Artaud, Tzara, Burroughs o Apollinaire, entre otros (la flor y nata de la intelectualidad de mitad siglo), con el discurso sonoro del turnablista Yasunao Tone, Dj Grazzopa, Oval, Seefel, Lee Ranaldo, Scanner -¿el mejor corte?-, Bill Laswell en su vertiente menos étnica, y Main escondido en los gliches de Oval.
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