En su primera película tras la laureada “La habitación de al lado”, Pedro Almodóvar vuelve al cine autoreferencial. Esta “Amarga Navidad” podría entenderse como una continuación de aquel “Dolor y gloria” en que el cineasta daba forma cinematográfica a sus recuerdos y experiencias mediante el sosias encarnado por Antonio Banderas; aquí, el actor de “Átame” y “La piel que habito” pasa el testigo a Leonardo Sbaraglia como alter ego del director de “Todo sobre mi madre”. Igual que en aquella, realidad y ficción quedan intrincadas en pantalla.
Por otra parte, “Amarga Navidad” debe su título a la canción de Chavela Vargas, quien aparecía en “Hable con ella” y que aquí está presente, incluso en una grabación, en una de las demasiadas subhistorias que plagan el conjunto; además, en la banda sonora se recupera uno de los temas instrumentales de Alberto Iglesias para el film interpretado por Javier Cámara.
Así, “Amarga Navidad”, cinta sobre el dolor y la vampirización creativa, se repliega sobre sí misma y sobre la propia filmografía de un Almodovar que destaca tanto por la estética de su mundo –insobornable también aquí– como los guiones cada vez más elaborados. Sin embargo, en “Amarga Navidad” el cineasta, apegado a sus tics, incurre en un manierismo ombliguista a través de un arriesgado, a la vez que fallido, juego narrativo, entre impertinente y confesional, activado en el último tramo y que pretende dar una nueva pátina a lo ya visto.
Y lo ya visto es una plúmbea acumulación de historias-espejo de dudoso interés –en una de ellas, el motor es una migraña–, en torno a un personaje supuestamente protagonista que carece de entidad -regalo envenenado para un deslucido Sbaraglia-. En este sentido, solamente destacan, por la intensidad de sus interpretaciones, Victoria Luengo y Aitana Sánchez-Gijón en papeles forzosamente secundarios. En “Amarga Navidad” a Almodóvar le interesa el proceso y solo nos deja adivinar, en un ciertamente brioso final, lo bueno que podría haber sido el film.
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